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Gestos, risos, postura de corpo e até o timbre de voz da cantora ao falar são reproduzidos na tela com um realismo impressionante que chega a estarrecer quem teve a sorte de viver nos anos em que a “Pimentinha” era presença constante na mídia
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Em “Jovens, Loucos e Mais Rebeldes”, Linklater dá continuidade a um projeto de tons autobiográficos, conjugando sua faceta atlética e extrovertida com a metade sensível e artística de “Boyhood”
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Não se pode negar a “Boi Neon” arroubo na escolha e na forma de tratamento do tema: a desconstrução da rigidez de comportamentos sexuais no semiárido nordestino
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Se o humor vem como forma de mascarar a densidade e a crueza das dificuldades e dar leveza ao conteúdo, o fantástico funciona como uma metáfora das possibilidades, em “Um Homem Só”
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Em “O Sono da Morte”, o comportamento abusivo da mãe torna-se psicótico e obsessivo
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Se há uma virtude inegável em Kleber Mendonça, é sua enorme capacidade para intuir o que se passa e expor sua visão de mundo e obra em condições oportunas
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Em “Que Horas Ela Volta?”, imprecisão e o acento caricatural nas situações vividas escamoteia a complexidade das relações sociais sugeridas
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Num primeiro momento, a plateia rejeita a novidade, mas logo se percebe que o público passa a reagir positivamente nos momentos em que Footit agride ou humilha Chocolate
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Em “Central do Brasil”, a busca do pai naquele momento, que remete simbolicamente à busca do país profundo, se confronta hoje com a realidade de um país cindido
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Há um quê de “O Deserto dos Tártaros”, de Dino Buzzati, e de “O Anjo Exterminador” (1962), de Luis Buñuel, em “Uma Noite em Sampa”
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