A melancolia do fantástico
Se o humor vem como forma de mascarar a densidade e a crueza das dificuldades e dar leveza ao conteúdo, o fantástico funciona como uma metáfora das possibilidades, em “Um Homem Só”
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Críticas de Filmes e Séries
O horror na maternidade e na adoção
Em “O Sono da Morte”, o comportamento abusivo da mãe torna-se psicótico e obsessivo
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“Aquarius”: o choque entre preservação e destruição da memória
Se há uma virtude inegável em Kleber Mendonça, é sua enorme capacidade para intuir o que se passa e expor sua visão de mundo e obra em condições oportunas
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Questão social e didatismo
Em “Que Horas Ela Volta?”, imprecisão e o acento caricatural nas situações vividas escamoteia a complexidade das relações sociais sugeridas
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Todo custo para se fazer rir em “Chocolate”
Num primeiro momento, a plateia rejeita a novidade, mas logo se percebe que o público passa a reagir positivamente nos momentos em que Footit agride ou humilha Chocolate
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Um país nostálgico
Em “Central do Brasil”, a busca do pai naquele momento, que remete simbolicamente à busca do país profundo, se confronta hoje com a realidade de um país cindido
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Medo invisível
Há um quê de “O Deserto dos Tártaros”, de Dino Buzzati, e de “O Anjo Exterminador” (1962), de Luis Buñuel, em “Uma Noite em Sampa”
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Vaidade em primeiro plano
O diferencial de “A Vingança Está na Moda” é que o instrumento do qual a protagonista lançará mão para empreender seu dantesco plano de vingança é nada mais nada menos que a cultura da vaidade
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Ele está de volta, com “A Assassina”
Em qualquer cenário, o acordo formal entre os elementos de cena, os atores e o quadro, diz sempre muito mais do que conseguimos captar pelos diálogos
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Os Coen, seus heróis e seu duplo movimento
O mundo dos irmãos Coen é o mundo de heróis e vilões do cotidiano, em “Ave, César!”
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