La verdadera jornada del héroe

Por Hermes Leal

Cuando los personajes Arya Stark y Jon Snow comienzan su jornada, en “Game of Thrones”, sus destinos ya están descritos, debido a un contrato implícito que harán con otros personajes para cumplir sus viajes. Sus aventuras se integrarán en un esquema narrativo de la jornada del héroe, organizado por el lingüista AJ Greimas, basado en los estudios de V. Propp, que establece la jornada de este héroe en torno a un contrato que se desarrollará en una larga fase de manipulación y sanción de los personajes.

A diferencia de la jornada simbólica del héroe de J. Campbell, que tiene en cuenta un análisis externo de la estructura de la acción, el viaje de Greimas tiene su estructura de acción organizada y gestionada en función de las pasiones de los personajes, la jornada interna del personaje, Una jornada que toma en cuenta los cambios y transformaciones de los personajes dentro de la lógica de la narración misma.

La jornada del héroe tiene lugar dentro de la reciente teoría narrativa de tres actos, en la que el héroe se embarca en una aventura para resolver un daño, no en su propio nombre, sino en el nombre de un contrato que lo obliga a actuar.

La heroica jornada de Jon Snow se lleva a cabo con un contrato con Night’s Watch, para luchar contra los White Walkers, donde luchará para salvar a la humanidad que lo destina, mientras que toda esta acción está respaldada por una jornada interno de Jon, que es liquidar su estado como un “bastardo”, una persona sin familia y sin honor.

La grande jornada de la pequeña adolescente Arya Stark es adquirir poder para matar a varias personas en su lista, desde reyes hasta gigantes. Una jornada perdido Pero Arya Stark hace un contrato con Jaqen, un “remitente” que le enseña a matar, quien le dará el poder de destruir a todos sus enemigos. Al mismo tiempo, cuando el viaje de acción de Arya es matar a sus enemigos, su viaje interior es resolver el odio que siente y que la ha lanzado a la narrativa de venganza.

Lo que existe en común con estos viajes externos de los personajes es la existencia de un “destinador”. Este personaje estratégico destinará a los héroes y a los otros personajes.

Existe una teoría lógica para organizar la nueva jornada del héroe, siguiendo la línea de transformación aristotélica del personaje en tres actos, en un esquema que básicamente funciona con tres funciones de personajes: “sujeto”, “objeto” y “destinador”, siendo que las funciones de ayuda, oponente y receptor pueden ser ocupadas por el sujeto, objeto o destinador. Por lo tanto, la jornada de nuestro héroe está marcado por un conflicto entre estas tres funciones.

Destinador → Objeto → Receptor

                                 ↑

Ayudante    → Sujeto ← Oponente

En esta jornada, por ejemplo, con Jon Snow como sujeto, su objeto contractual es la Guardia Nocturna, y su destinador es la humanidad que lo elige como protector. La jornada del héroe de Jon Snow está ordenado por una orden del destinador, que entrará en conflicto con su jornada interno. Lo que está en juego en este núcleo es una relación de “unión” entre el sujeto y el objeto, y un destinador.

Primer acto        Segundo acto           Tercer acto
CONTRATO      MANIPULACIÓN      SANCIÓN

Esta unión entre el plano de acción y el plano de sentimiento, entre sujetos, objetos y destinador, dará forma a jornada de transformar la historia y los personajes en tres actos y comienza con un “contrato” entre los personajes, un contrato de confianza que iniciará la jornada en busca del cumplimiento de este contrato.

Después del contrato, el héroe sigue su viaje en una segunda etapa, la “manipulación”, donde el personaje tendrá que hacer arreglos para obtener “conocimiento” y “poder”, y luego, en la sanción, en el tercer acto, finalmente a realizarse desde el punto de vista del sentimiento y la actuación, desde la revelación de la verdad oculta en el contrato.

Será el destinador de Jon Snow, en su jornada para salvar a la humanidad, lo que justifica la muerte de Daenerys. La traición de la reina del dragón no fue con Jon, sino con su remitente, la humanidad que lo eligió como protector en la fase contractual. En el momento de la verdad, de la sanción, el remitente de Jon Snow habla más fuerte, tiene más fuerza y ​​mata a Daenerys.

Esta jornada en el plan de acción de Jon Snow, bajo la fuerza de un destinador, entró en conflicto con su jornada interna, que consistía en liquidar su amargura y rebelión al ser excluido de su sociedad y familia por ser un “bastardo”, casarse con él y reinar junto a él. Reina del Dragón Sin embargo, la fuerza del destinador habló más fuerte. Entonces él es un héroe. Él eligió la causa mayor y no su causa particular.

La jornada del héroe de “Joker”, como está escrito en otro articulo, atraviesa esta jornada interna de transformación, en el que el poder del destinador siempre está en juego, interfiriendo en el sentimiento y la acción de Arthur, ya sea su madre o el presentador de televisión que puede darle la fama que tanto desea.

Lo que diferencia a un héroe de otro personaje es su condición de liquidar un daño que lo hace sufrir, pero que esta liquidación ocurrirá debido a un remitente mayor, como salvar a la humanidad, en lugar de liquidar su sufrimiento individual. Este es el esquema de superhéroes como Batman, Superman y Spider-Man, por ejemplo. En el conflicto entre la jornada interna y el externo, la fuerza del remitente siempre gana.

Pero hay jornadas heroicas, con personajes simples, perdedores, que también pasan por dilemas internos, las jornadas son más sensibles y no ocurren en el nivel de acción, como el viaje de Justine, en “Melancholia”, de Lars Von Trier, en el que el personaje está totalmente dominado por el destinador de la “muerte”, el planeta Melancholia, que manipula su viaje de acción, que era casarse.

Esta misma jornada está en el esquema de cada personaje en “Parásitos”, como ya escribí en otro articulo, y en los personajes Cleo y Sofía, en “Roma”, con un guión de Alfonso Cuáron, en el cual la semiótica nos permite ver la jornada invisible del personaje Cleo, que ocurre solo al nivel de la sensación y no de tus acciones.

La jornada interna de Cleo tiene lugar en forma de sentimientos: de admiración, cuando estaba haciendo el contrato con su novio Fermín, o en forma de percepción, cuando estaba siendo juzgado, en la “sanción”, la verdad sobre su sentimiento en actos anteriores, cuando sufre la pasión del arrepentimiento y el remordimiento por haber deseado la muerte de su propio hijo aún en su vientre.

La jornada del héroe también es una búsqueda de la potencialización del alma, no del sufrimiento. Este “esquema contractual” es solo un esqueleto para que podamos poner, en este viaje interno de los personajes, también el viaje del alma, explorando el “simulacro existencial” de los personajes.

La jornada de Arya comenzó a virtualizarse, con su deseo de ser un asesino para vengarse, y ella “actualizó” aprendiendo a matar, adquirió un “conocimiento” y solo se dio cuenta, cuando su deseo se transformó en “poder”, para potencializarse tu alma matando a tus enemigos y liquidando tu dolor, tu odio.

Primer acto                Segundo acto             Tercer acto
Contrato                     Manipulación             Sanción
Virtualizado             Actualizado            Realizado
(Querer)                   (Saber)                      (Poder)  

En la jornada interna de Cleo, en “Roma”, había una falta de competencia, en la fase de manipulación de su jornada, para no sentir la existencia de un niño que aún no había nacido, y también la competencia para no “sentir” remordimiento en su sanción, ya que su viaje fue formado por “sensaciones”. Finalmente, en la verdadera jornada del héroe, las acciones son inseparables de sus pasiones.

Los conceptos y la teoría discutidos aquí están bien detallados y aplicados en series como “Game of Thrones” y en las películas “Roma”, “Parásitos” y “Joker”, en el sitio web es.screewriteronline.com y en el libro “Las Pasiones en los Personajes“.

Hermes Leal es escritor, periodista y cineasta, Máster en Cine y Doctor en Letras y Lingüística, en el campo de la Semiótica Francesa, y autor del método de escritura de guiones es.screenwriteronline.com.

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