Nueva teoría explica los puntos de cambio

Por Hermes Leal

¿Por qué hay puntos de cambio? Es una de las técnicas aristotélicas más conocidas en la teoría de guiones, que resulta ser esa escena fuerte y más acentuada que promueve una ruptura en la historia y el viaje del personaje. Y hay cientos de teorías sobre su concepto, uso y función. Ahora, con una nueva teoría de la narrativa, una ciencia del guión en sí, una semiótica del personaje, es posible tener nuestro propio estudio para este aspecto de la narrativa, en el que el personaje genera y conduce el punto de cambio.

En términos de la estructura del guión, el punto de cambio son secuencias, escenas, un pico en la acción, que promueve una sacudida intensa en las pasiones y creencias de los personajes, y sirve para regular el tiempo entre los tres actos y para formar el arco de la historia. y los personajes Desde el punto de vista de la narrativa, ocurre, desde el primer acto hasta el segundo, cuando finalizan los contratos entre los personajes. Y, del segundo al tercer acto, cuando la historia y el personaje avanzan hacia una resolución final de la intriga.

Cada guionista estudió que el punto de cambio, el famoso plot point, son escenas de gran acento dramático, utilizadas para promover un giro de la trama, un incidente o evento que interrumpe la continuidad de la historia y no la narrativa. Syd Field ha estructurado bien el papel del punto de cambio en el nivel de acción. Pero, a nivel de personaje, Field dijo que todavía no había una teoría para alcanzar el alma de los personajes, su estructura interna, considerada “invisible”, y que describir el alma de los personajes era como “describir el sol en un día nublado”.

Ahora, podemos agregar a sus estudios estructurales de estas escenas fuertes, el pico tenso que sacude las almas de los personajes. La narrativa contractual prevé una teoría solo para el punto de cambio, llamada, en tensión semiótica, “eventos extraordinarios”. Estos picos de tensión en la narrativa, que cambian el curso de la historia, se llaman extraordinarios si son “concesivos”, imprevistos, bajo el impacto de la sorpresa que afecta al personaje. El punto de cambio solo es importante si se elabora desde el punto de vista de la acción y las pasiones de los personajes.

Este punto de cambio imprevisto, que sacude la cognición del personaje, causando una interrupción en su viaje, modificará al personaje y la historia narrada en sí misma, tomando otra dirección inesperada.

Los dos puntos de cambio, en el guión de “Coringa”, ocurren de acuerdo con la norma aristotélica, también con eventos tensos, que cierran cada episodio. El extraordinario evento tenso, para promover el punto de cambio de Arthur, ocurre a raíz del metro, cuando dispara y mata a los niños. Es una escena tensa, que sacude profundamente a Arthur. Después de este evento, se va modificado, baila su victoria, gana poder, piensa que ya no necesita tomar medicamentos. Esa fue su transformación del primer al segundo acto, debido a esta escena que ocurre sin ser anticipada, y que promoverá el punto de cambio en la historia y en el personaje, terminando el primer acto, cuando todos los contratos entre los personajes ya han ocurrido.

El segundo punto de cambio de “Joker”, que promoverá el cambio del segundo al tercer acto, ocurrirá cuando, en la escena, con dos tercios del tiempo de la película, Arthur mate a su propia madre, por sorpresa, en una acción inesperada. Esta escena es tensa, extraordinaria, el personaje actúa sin pensar, Arthur entrará en estado de shock y será modificado nuevamente. Después de esta escena, Arthur ya no parece perder el control de lo que “siente” cuando se prepara para su show final, totalmente modificado, con el poder de seguir matando sin sentir remordimiento o culpa.

El “punto” como sorpresa y sensación

La característica principal del punto de cambio es que ocurre en forma de eventos sorpresa y concesivos. Lo concesivo es lo contrario de lo implicativo, lo que se esperaba que sucediera y sucede. Lo concesivo es lo que cambia el curso de la historia debido a los cambios que sufre el personaje, porque durante este evento habrá un “daño” en su alma, una “fractura”, que luego pedirá el fin del sufrimiento causado por este evento.

El punto de cambio del guión de “Parásitos”, del primer al segundo acto, ocurre con la escena, que llega inesperadamente, del ex ama de llaves tocando la campana de la mansión, sorprendiendo a la familia, que disfrutó del lujo de la casa. La escena del punto de inflexión no es la que termina el primer acto, como en el guión de “Joker”, sino la que inicia el segundo acto, la llegada del ama de llaves. Hasta entonces, los eventos estaban correlacionados con los contratos.

La escena de la llegada del ama de llaves sorprende al espectador y a los personajes de la historia y, por lo tanto, es tensa. Ella interrumpe todo el viaje de los cuatro personajes, con sus planes, hasta entonces, funcionando perfectamente. La sorpresa es el desglose de lo esperado, que rompe con la implicación y abre una concesión para que ocurra lo inesperado. Cambia el curso de la historia. De esta escena, lo que fue una comedia se convertirá en drama y tragedia.

El segundo punto de cambio de “Parásitos” ocurre en una escena en un día soleado en la mansión, cuando la familia, en el fondo del pozo, después de perder todo lo que poseían, recibe una llamada de la familia adinerada, como si nada hubiera sucedido en este segundo acto. , invitándolos a la fiesta del hijo en la mansión. De la nada, por sorpresa, reabre una nueva oportunidad para que todos recuperen sus ritmos rotos y regresen a los contratos que existían hasta el final del primer acto.

Las escenas de los puntos de cambio en “Parásitos” difieren de las de “Joker”, porque las escenas tensas de “Joker” ocurren al final del acto, al final del primer acto, cuando mata a jóvenes en el metro y al final del segundo acto, cuando mata a la madre. Mientras que en “Parasita”, las escenas que promueven los puntos de cambio ocurren al comienzo de los actos, el segundo y el tercero. La escena que abre el tercer acto es tensa, los personajes se sorprenden cuando los jefes los tratan normalmente y volverán a trabajar sacudidos y modificados después de los eventos del segundo acto.

Desde el punto de vista de la pasión de los personajes, normalmente, el primer punto de cambio es la causa del daño y la fractura del personaje, y el segundo punto de cambio es una escena que marca el comienzo del cierre de esta fractura en el alma del personaje. Es el esquema básico “Joker”, que tiene dos puntos de cambio tensos, apertura y asentamiento de fracturas.

Este artículo es un resumen muy restringido de la teoría del punto de cambio, que en un estudio más profundo mostrará cómo, tan tenso, genera “fracturas” y “daños” en las almas de los personajes. Para que podamos percibir los puntos de cambio “invisibles” de los personajes, que se realizan solo en forma de una “sensación” sentida, y no una acción realizada. Esta sensación paraliza al personaje, ya sea a través de una tensión en forma de “admiración” con el objeto, o “percepción” de lo que oculta este objeto. Los puntos de cambio de los personajes Cleo y Sofía, en “Roma”, de Alfonso Cuáron, ocurren a través de las sensaciones de los personajes.

El punto de cambio aquí expuesto como un “evento extraordinario” se ha refinado desde la década de 1990. En el libro “Las Passions en los Personajes” y en los videos de Screenwriter Online, desarrollo una larga teoría en torno a esta lógica narrativa, considerada científica en las universidades más grandes. del mundo.

Hermes Leal es escritor, periodista y cineasta, Máster en Cine y Doctor en Letras y Lingüística, en el campo de la Semiótica Francesa, y autor del método de escritura de guiones es.screenwriteronline.com.

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