Os cinco mandamentos para projetos audiovisuais bem preparados para o mercado internacional
O preparo técnico de projetos audiovisuais para o mercado internacional é crucial para expandir o alcance e a monetização das produções
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Artigos
Viajando ao acaso
Não é sempre que, ao fechar um livro, o leitor tenha que se despedir tanto da história quanto do autor
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Incentivos à produção podem compensar a redução de financiamento público de filmes: Aprendendo com a Europa!
Por Steve Solot De acordo ao novo informe do Observatório Europeu, “Financiamento de filmes de ficção na Europa: visão geral
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O mundo não foi feito em um dia: a Lei Paulo Gustavo e a indústria cultural
Foto: Paulo Schmidt © Reprodução rede social Por Paulo Schmidt e William Diniz Com o intuito de mitigar os impactos provocados
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Por que o Brasil ainda não tem um incentivo à produção audiovisual internacional?
Talvez os formuladores de políticas no Brasil não estejam cientes dos benefícios de atrair produções internacionais de conteúdo audiovisual para o país, e de que a indústria local não é a única beneficiada
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Teledramaturgia brasileira troca o sofrimento do personagem pela sociologia
Análise do artigo de Daniel César, no UOL, em que mostra que a dramaturgia brasileira não impacta o espectador, porque troca o drama dos personagens pela sociologia
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O que faz rir e o que faz chorar em “Tudo em Todo Lugar ao Mesmo Tempo”
Filme recordista de indicações ao Oscar é um besteirol misturado com drama, uma dramédia em que o sofrimento dos personagens, que faz o espectador chorar no final, está na base narrativa de toda a comédia que faz rir
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A importância do personagem dramático na comédia
Os desafios da criação do personagem na “dramédia”, gênero do cinema e televisão mais perseguido no Brasil, que acerta na comédia, mas erra no drama
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As estratégias da série “1899” para engajar o espectador
Conheça as técnicas utilizadas pelos roteiristas de séries internacionais para fisgar, emocionar e impactar o espectador, prometendo e entregando grandes surpresas
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Por que “Parasita” (não) poderia ser feito no Brasil?
O que existe de verdade em “Parasita” que não temos no cinema brasileiro, como a densidade de seus personagens, que o transformou em um fenômeno mundial?
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